深圳出品溫情電影《給阿嬤的情書》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，左一為導(dǎo)演藍(lán)鴻春。

深圳新聞網(wǎng)2026年5月11日訊（深圳特區(qū)報(bào)記者 劉莎莎 胡蕾 通訊員 陳昌慶）“‘叫獸易小星’給我們打Call了！”5月8日，在接受本報(bào)采訪的間隙，深圳導(dǎo)演藍(lán)鴻春翻看手機(jī)時(shí)不禁驚嘆。這兩天，多位電影行業(yè)大咖紛紛發(fā)聲，表達(dá)對這部由深圳市委宣傳部重點(diǎn)關(guān)注、支持的深圳出品僑批題材電影《給阿嬤的情書》的喜愛與認(rèn)可。

這部無流量明星、全員素人主演、前期宣發(fā)幾乎為零的潮汕方言電影，從首日排片不足2%的“影院一日游”邊緣，一路逆襲成為“五一”檔口碑與票房雙豐收的現(xiàn)象級作品。電影上映后，像“叫獸易小星”一樣被“阿嬤”打動的“自來水”不計(jì)其數(shù)。他們通過社交媒體發(fā)布“小作文”、進(jìn)行視頻二創(chuàng)，甚至在微博上發(fā)起“增加排片”的話題呼吁，希望這部好電影不要“被錯過”。豆瓣平臺上，超10萬人為影片打分，開分9分，如今已漲至9.1分，口碑持續(xù)走高。

與口碑同步攀升的還有影片票房。截至5月9日21:17，《給阿嬤的情書》總票房正式突破1億元。5月10日母親節(jié)，很多母親、祖母在子女的陪伴下走進(jìn)影院觀影，電影票房穩(wěn)居日榜單首位，貓眼專業(yè)版對其票房預(yù)測已上調(diào)至3.5億元。與此同時(shí)，《給阿嬤的情書》將登陸2026年戛納電影節(jié)電影市場進(jìn)行展映。

低調(diào)務(wù)實(shí)，潛心打磨下一部作品

這些天，藍(lán)鴻春的微信“炸”了。

無數(shù)人發(fā)來消息，祝賀他電影成功。藍(lán)鴻春接受本報(bào)記者專訪時(shí)說，回微信成了他每天的“日課”?！氨M量別漏回。都是曾幫助過我的朋友，不想讓人覺得我突然變得很拽?！敝劣谛膽B(tài)上的變化，比起享受票房的喜悅，他更在意“下一部電影拍什么”。

電影《給阿嬤的情書》超七成投資來自深圳企業(yè)。如今隨著影片口碑和票房雙豐收，這一投資也成為行業(yè)經(jīng)典案例。藍(lán)鴻春一度最在意的是“不要讓投資方虧錢”。他說：“票房過了回本線，我就不太看數(shù)據(jù)了。”

誠懇守信、低調(diào)務(wù)實(shí)、保持熱愛、百折不撓，這些在深圳千萬創(chuàng)業(yè)者身上閃耀的品質(zhì)，同樣深深烙印在藍(lán)鴻春和他的團(tuán)隊(duì)身上。面對成績，他們始終保持清醒，從未迷失自我。

采訪中，藍(lán)鴻春不愿被過度贊譽(yù)，坦然直面創(chuàng)作與市場的關(guān)系?！吧铍x不開物質(zhì)基礎(chǔ)?！彼{(lán)鴻春說，“說制作商業(yè)電影完全不功利，并不現(xiàn)實(shí)。”他表示，自己和團(tuán)隊(duì)一直努力在功利與創(chuàng)作熱愛之間尋找平衡。“電影創(chuàng)作需要面向市場、打動觀眾。這是市場規(guī)律。但創(chuàng)作本心必須返璞歸真。越是純粹的創(chuàng)作，情感上就越能觸動觀眾內(nèi)心。創(chuàng)作過程容不得急功近利，我們愿意花大量時(shí)間打磨故事、揣摩人物。”

藍(lán)鴻春說，《給阿嬤的情書》從故事創(chuàng)意到今年上映歷經(jīng)整整三年。從2023年5月完成第一稿劇本，到大銀幕最終呈現(xiàn)，團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了多輪“推翻—重建”。電影中超過九成的情節(jié)都來源于現(xiàn)實(shí)生活。正是這份超長時(shí)間投入的“田野調(diào)查”，讓電影變得飽滿真實(shí)，擁有了直抵人心的溫暖力量。

開弓無回，再難也無人言棄

越是深入解碼《給阿嬤的情書》的出圈奇跡，就越忍不住感嘆：這部電影的背后，本身就是一個關(guān)于深圳創(chuàng)新與創(chuàng)業(yè)的奇跡。藍(lán)鴻春說，《給阿嬤的情書》誕生在深圳是最自然而然的事。

“項(xiàng)目初期尚未成形時(shí)，我們的創(chuàng)作班底只有5個人，包括我在內(nèi)的4名編劇、1名制片人?！彼{(lán)鴻春回憶道。2016年，他辭去電視臺穩(wěn)定工作，創(chuàng)辦影視制作公司，此后多年，團(tuán)隊(duì)一直處于“創(chuàng)作+謀生”并行的狀態(tài)：潛心打磨劇本、開展影視創(chuàng)作，同時(shí)承接廣告業(yè)務(wù)維持團(tuán)隊(duì)日常動作。

“過去十年，我大部分精力都放在廣告拍攝上。我的制片伙伴也一樣，要花很多精力去接甲方的業(yè)務(wù)。編劇小伙伴楊冷，他干過很多行，包括餐飲?！彼{(lán)鴻春覺得，團(tuán)隊(duì)屬于“邊緣創(chuàng)作者”，成員經(jīng)歷各不相同?！爸禧愒剖浅鄙侨耍墓P細(xì)膩?！彼榻B說，正是朱麗云把電影劇本改編成了小說，為影片吸引了更多投資人和合作伙伴。而朱麗云表示，自己并非職業(yè)小說家或編劇，之前是一名“策劃”；更早之前還從事過會計(jì)工作?！霸谏钲冢苡龅竭@樣一群伙伴真難得。”藍(lán)鴻春說。

團(tuán)隊(duì)成員來自天南海北，有成都籍、在深圳長大的青年，有從桂林奔赴而來的創(chuàng)作者，也有本地客家青年，而“來了就是深圳人”的理念，讓大家緊緊凝聚在一起。在藍(lán)鴻春看來，這恰恰是深圳最有魅力的地方之一?！斑@座城市的包容性太強(qiáng)了，每個人都很容易在這里找到一種新的歸屬感。我很喜歡深圳，一畢業(yè)就過來了，這座城市格外適合心懷夢想的創(chuàng)作者?！?/p>

這群志同道合的“追夢者”在深圳相聚，打破常規(guī)影視創(chuàng)作模式，堅(jiān)守自身創(chuàng)作理念穩(wěn)步前行。資金短缺時(shí)，大家就主動承接商業(yè)項(xiàng)目彌補(bǔ)缺口，從不抱怨。他們深知，優(yōu)質(zhì)故事的創(chuàng)作需要漫長沉淀，無法快速轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益，卻依然放下顧慮、勇敢前行。編劇鄭萱軒說，她加入這個團(tuán)隊(duì)，起因只是在豆瓣上給導(dǎo)演發(fā)了一則私信。“沒想到導(dǎo)演秒回。私下約見后，發(fā)現(xiàn)大家想法一致，就開始一起干了?！?/p>

當(dāng)記者問起，“追夢”過程中有沒有特別困難甚至想要“算了”的時(shí)候，藍(lán)鴻春擲地有聲地回答：“開弓沒有回頭箭，既然選擇了，就必須把這個故事完整呈現(xiàn)出來。”前行路上困難重重，只不過，水來土掩，兵來將擋——小伙伴們始終樂觀面對，積極解決問題罷了。編劇鄭萱軒透露，舊時(shí)暹羅的場景如今在曼谷已經(jīng)找不到了，團(tuán)隊(duì)最后不得不在汕頭重新置景、拍攝，預(yù)算也因此超支。“賬上已經(jīng)一分錢都沒有了，但沒有一個人說過放棄、退出?！?/p>

一封情書，寫給故鄉(xiāng)與深圳

與團(tuán)隊(duì)其他小伙伴不同，鄭萱軒還有一個身份——《給阿嬤的情書》第一出品方、深圳金螞蟻影視傳媒有限公司的員工。她不僅自己加入團(tuán)隊(duì)，還將這個故事分享給了自己的老板?！袄习蹇赐旰?，哭得稀里嘩啦，當(dāng)即決定入局。”彼時(shí)，鄭萱軒看到的《給阿嬤的情書》已改過無數(shù)稿。

藍(lán)鴻春和楊冷兩位男性編劇慣用劇本格式進(jìn)行寫作。然而，從2023年電影立項(xiàng)、籌拍起，藍(lán)鴻春漸漸發(fā)現(xiàn)，工具性的“劇本”閱讀體驗(yàn)遠(yuǎn)不如小說。于是他立刻邀請了同樣出生潮汕、熱愛電影的女生朱麗云，將劇本“小說化”。朱麗云花了一個多月時(shí)間，將對話體劇本“轉(zhuǎn)寫”成了小說。

藍(lán)鴻春告訴記者，小說對推動電影“往前走”有“很大加持”。朱麗云在小說版中加入了女性化的細(xì)膩表達(dá)，如“木棉花意象”等，讀者無不動容。和出品方金螞蟻一樣，看完小說便立馬拍板“我要參與”的，還有電視劇《漫長的季節(jié)》造型指導(dǎo)田壯壯、電影《走走停?！返拿佬g(shù)指導(dǎo)王子超?！靶≌f本身具有了打動人、團(tuán)結(jié)人的力量，越來越多的人加入我們，并最終完成了創(chuàng)作?！北M管每一步都很艱難，但藍(lán)鴻春團(tuán)隊(duì)始終保有信念與樂觀。

逢山修路，遇水架橋，通過寫小說拉投資，絕不“等靠要”——這很深圳！

而當(dāng)創(chuàng)業(yè)者全力以赴時(shí)，深圳這座“創(chuàng)業(yè)之都”自不會辜負(fù)。

在創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)得到了深圳市委宣傳部的關(guān)注和支持。深圳市宣傳文化發(fā)展專項(xiàng)資金（產(chǎn)業(yè)方向）對藍(lán)鴻春的前兩部電影作品都給予了扶持。藍(lán)鴻春表示，深圳的影視扶持政策“真金白銀”，“不需要找人，直接按流程在網(wǎng)上填報(bào)、申請即可?！边@些扶持為《給阿嬤的情書》的籌備奠定了基礎(chǔ)。

而比起有形的獎勵，藍(lán)鴻春認(rèn)為，更重要的是深圳這片創(chuàng)業(yè)沃土對他的“耳濡目染”。想到了就去干，但絕不是盲目地干。他承認(rèn)，自己有“產(chǎn)品思維”?！霸谏钲冢艺J(rèn)識許多科創(chuàng)行業(yè)的朋友，他們經(jīng)常跟我說，做一個產(chǎn)品設(shè)計(jì)了什么，賣點(diǎn)又是什么?！彼{(lán)鴻春說，“電影也是產(chǎn)品。我會反問自己：為什么觀眾要消費(fèi)它？核心受眾是誰？”團(tuán)隊(duì)甚至對社會觀影情緒作出了提前預(yù)判。

鄭萱軒在讀完小說后，就堅(jiān)信“票房過億”。媒體人出身的藍(lán)鴻春坦言：“這種返璞歸真、講述人性真善美的故事，我們覺得它可能是當(dāng)下大眾內(nèi)心真正需要的情感慰藉。”但他也意識到：“這個預(yù)判準(zhǔn)不準(zhǔn)呢？沒有人敢說。在真正面對成千上萬觀眾之前，我們就像在開盲盒。它的風(fēng)格與現(xiàn)在的主流不太一樣，我們只是試著去賭一把——賭觀眾還愿意相信真誠，賭這個時(shí)代還渴望溫柔。”

在深圳，這樣的“賭”并非孤注一擲的魯莽，而是創(chuàng)業(yè)者骨子里的理性冒險(xiǎn)。他們用產(chǎn)品思維打磨情感，用市場邏輯守護(hù)初心，在商業(yè)與藝術(shù)之間尋找那條少有人走的路。

《給阿嬤的情書》尚未止步，它的能量不可限量。但無論如何，這群年輕人已經(jīng)用行動寫下了一封情書——寫給親情，寫給電影，也寫給深圳這座永遠(yuǎn)相信“敢想敢干”的城市。

《給阿嬤的情書》

數(shù)據(jù)截至2026.05.10 22:00

票房日冠

當(dāng)日票房3564.63萬

上座率日冠

當(dāng)日上座率10.8%

累計(jì)日冠×8

觀影人次日冠

當(dāng)日觀影人次102.3萬

預(yù)售日冠

當(dāng)日新增預(yù)售票房2897.8萬

連續(xù)日冠×2

（數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版）